|
گفتگو با بنیامین بهادری
امید محمودزاده-وحیدرضا صیرفیان::
گفتگوی رو در روی ما با بنیامین بهادری رو به کنسل شدن بود که با مساعدت مدیر هماهنگی شرکت ترانه شرقی و ذکر این نکته که مصاحبه کنندگان از چه راه دوری آمده اند! بالاخره با 2 ساعت تاخیر انجام شد.طبقه آخر یک برج شیک در خیابان شاه نظری محل شرکت ترانه شرقی و مصاحبه ما با بنیامین بود.از نیمه مصاحبه محسن رجب پور مدیر عامل شرکت ترانه شرقی هم به جمع ما اضافه شد و پاسخ هایی را هم از او گرفتیم.بنیامین خیلی راحت و ساده جلوی ما نشست و از کارهایش و همکارانش هوشمندانه دفاع کرد و از آینده گفت...ما هم سعی کردیم سوالات تکراری از او نپرسیم...
از ترانه سرایی تان بگویید..در طی این سالها ..
یک مقداری کار انجام داده بودم البته شکلش حرفه ای بود ولی تعدادش کم بود. از این جهت می گویم حرفه ای نه اینکه خودم به خودم نمره داده باشم..نه؛ در حیطه حرفه ای این کارها انجام شد.کسانی که به این کار وارد می شوند اول از آماتور بعد نیمه حرفه ای و بعد به حرفه ای بودن می رسند. خوشبختانه من در یک چرخه حرفه ای کار می کردم.آدم هایی که کار می کردیم،پروژه هایی که کار می کردیم معمولا اینجوری بود. بعد که تصمیم گرفتیم کار را تخصصی تر کنیم، من بیشتر رفتم سمت موزیک و فرید احمدی چون قابل اعتمادترین آدمی بود که در زمینه هنری و کاری و دوستی می شناختم و می توانستم به او اعتماد کنم ...
-و اینکه استادتان هم بود؛
بله.....به طور کلی موضوعات مربوط به شعر و ترانه را به عنوان اینکه مسئولیت آن با چه کسی باشد، به فرید سپردیم وگرنه من هنوز گاهی اوقات فضایی به ذهنم می آید، راجع به ترانه کار می کنم یا حتی فرید گاهی اوقات طرح ملودی ها و ایده هایی به ذهنش می آید...به من متقل می کند ولی مسئولیت ترانه ها کلا به فرید سپرده شد
-پس برای همین بنیامین دیگر ترانه نمی گوید
به طور جدی؟ نه ولی گاهی اوقات کار کردم
-موفق ترین ملودی که برای دیگر خواننده ها ساختید؛ کدام ملودی بوده؟
ملودی "منو ببخش" بود.شنیدنی ترین یا ملودی که بیشتر از همه شنیده شد...منو ببخش بوده و از نظر خودم یکی از بهترین کارهایم بود.
-غیر از ملودی منو ببخش..بقیه کارهایی که ساختید خیلی توی دید نبوده یا خیلی مطرح نشده
درسته
-چرا فکر می کنید این اتفاق افتاده؟دلیلش چه چیزی میتواند باشد؟
ما 2 بخش داریم یک بخش تولید کار و یک بخش انتشار کار هست. در تولید شما سر وقت مشخص باید کاری که باید انجام بدی و درست هم انجام بدی،انجام میدی مشکلی هم نیست منتها ممکن است در انتشار،زمان انتشار، نوع اننتشار و این موضوع که این کار اصلا منتشر بشود یا نشود تاثیر بگذارد. روی شنیده و دیده شدن آن کار...اما من خب نسبت به کار خودم چون شرایط انتشار آن سوپر حرفه ای ست به هر صورت دیده می شود یا مثل همین کار منو ببخش ناصر عبداللهی اما مثل این کار برای خیلی ها ساختم. آنها خود هستند که در انتشار و در روند منتشر شدن آن کار تاثیر میگذارند.اینجا کار به صورت حرفه ای و خوب تولید می شود اما به دلیل انتشار در زمان بد و یا اصلا منتشر نشدنش کار ما دیده نمی شود.
-خب کجای دنیای با ملودی اش باید خوانده شود یعنی ...
ایرادی ندارد..نه اینطور به قضیه نگاه نکنید.فرید اگر قرار بود ترانه چاپ کند مثل بقیه می رفت کتاب ترانه هایش را چاپ می کرد و بقیه هم می رفتند و می دیدند و می گفتند مثلا آن ترانه را بخوانیم فرید هم یا می گفت آره یا نه. فرید دارد محصولی را به گوش می رساند که همه چیزش با هم است.چیزی را نمی توان جدا کرد.بعد ما چیزی داریم به نام زایش زبانی که اتفاقا یکی از اساتید زبان فارسی همین چند روز پیش درباره آن داشت صحبت می کرد...ببینید "کجای دنیای" این از ادبیات عامیانه می آید این با "آی.. تنها شدم وای... مگه منو نمیخوای" حالا "کجای دنیای" این از زبان عامیانه می آید و زبان دچار زایش می شود اینها را نمی توان دید یا مثلا صمیمیت یا روانی زبان در قسمتی که "نیستی و هستم و به تو وابستم و..." این یک اتفاق جدید است ممکن است موفق نبوده باشد اما فرید احمدی به عنوان ترانه سرایی که با بنیامین کار کرده است ترانه های استاندارد و قابل قبول برای عموم دارد یعنی امتحانش را پس داده است. باید اجازه بدهیم که ریسک کند چون در همین ریسک ها اتفاق می افتد.گاهی اوقات هم ممکن است این ریسک جواب ندهد مثل همان مثالی که زدم...من بخوام با شما دست بدم اما کمی دور تر بایستم ولی شما به طرف من نیایید ...
-محکم از اعتقادتان نسبت کارتان دفاع می کنید ...
مثلا شخص شما باید یک حد آشنایی با ادبیات داشته باشید.من وقتی پرونده بنیامین را می خواندم..مطالبی که کار شده بود نزدیک به آن چیزی بود که ما فکر می کردیم ...
-هر وقت جنبه ملودی و یا ریتیمیک بودن آهنگ حفظ شود از بار کلام کاسته می شود ...
الزاما نه ...
-چرا؟
چرا فکر می کنید برای بدست آوردن یک امتیاز باید یک امتیاز دیگر از دست بدهیم؟مثلا اگر بخواهیم یک فیلم کمدی کار کنیم بگوییم که بقیه بازیگران خوب کار نکنند یا مثلا بیان شان درست نباشد...همه آن استاندارد ها وجود دارد حالا می آید در ژانر کمدی...چرا فکر می کنیم وقتی می خواهیم کار متفاوتی در حوزه موسیقی انجام بدهیم می توان شعر آن سست باشد ...
-فکر نمی کنید بار کلام در آلبوم 88 حالا به دلیل اینکه حروف اضافه هم زیاد به کار برده می شود ...
خب آنها هم باید کار بکند یعنی جواب بدهد اگر جواب ندهد ضعف ماست. نمی توانیم دلیل بیاوریم که چون ما کار ریتمیک کردیم شعرمان سست است.اگر این اتفاق بیفتد ضعف ماست.
-شما به هر حال در موسیقی ایران یک ستاره اید ...چه کاری می خواهید انجام دهید که در همین سطح باقی بمانید؟
خب،سوال بعدی(خنده)
-خط قرمز شد؟
نه بعدا به این سوال شما پاسخ خواهم داد
-در چینش آلبوم اول گویا آقای رجب پور نقش پر رنگ تری داشتند تا آلبوم دوم ...
نه در هر دو آلبوم به یک اندازه بوده است در ضمن ما اینجا برای کسی نقش تعیین نمی کنیم
-شما تیمی کار می کنید...
آره چون کار ما یک بخش آن سلیقه ای است و یک بخش آن تجاری باید تیمی کار بشود.هیچ وقت هم از طرف آقای رجب پور چیزی به ما تحمیل نشده است.
-نکته دیگر فصل بندی آلبوم شماست من از دیدگاه مخاطبان عام شما می گویم که چرا آهنگ های هیت آلبوم در فصل ابتدایی آلبوم است و بعد به فصل عاشقانه می رسد و فصل بعدی به آهنگ های فانتزی عاشقانه نزدیک می شود و آهنگ های آخر هم ترکیبی از این دو بوده است ...چرا شما آلبوم را فصل بندی کردید...
خب این کاری بود که تا به حال انجام نشده بود ...
-اینطور به نظر نمی رسد که قطعات هیت شما بیشتر شنیده بشوند و بقیه قطعات کمتر؟
این از همان ریسک هاست که گفتم یک سری نتایجی را دارد که باید ببینیم این نتایج چطور است که بعدا چکش کاری بشود یعنی این ریسک پخته تر بشود و نواقصش گرفته شود.ما نیاز داشتیم که این ریسک را انجام دهیم.
-شما از این ریسک فیدبک گرفتید؟
آره خب مشخص شد که قطعات ریتمیک همگی شنیده شدند! نقصش این بود که قطعات دیگر شنیده نشد.حالا باید کاری کنیم که این فصل بندی که یک ریسک بود از حالت ریسک بودن دربیاید و ضریب خطایش کمتر شود. بقیه اش را در دو آلبوم بعدی به شما خواهم گفت.
-مطمئنا اگر "ترانه واژه" در آلبوم 85 در انتهای قطعات قرار می گرفت اصلا شنیده نمی شد اما چون لا به لای قطعات هیت آلبوم قرار گرفت توانست شنیده شود اما در 88 چون فصل بندی است برای قطعه خاصی این اتفاق نمی افتد ...
به همین خاطر است که می گویم ممکن است این موضوع خودش را در زمان نشان دهد ولی این خیلی توجیه خوبی نیست. کار پاپ را مردم باید در همان روز بشنوند اما اگر یک روزی موج آن هیت ها بخوابد ممکن است قطعات دیگر را بشنود چیزهای جدیدی دستگیرش شود.
-نمی خواهید به آن سوال جواب بدهید؟
کدام سوال؟
-اینکه برای ستاره ماندن چه کاری می خواهید انجام دهید؟
هر روز باید کار اول باشد یعنی امروز روزی است که تو باید شروع کنی همان کاری که مثلا سه سال پیش انجام دادی ...فقط اینطور می شود که تو همیشه خودت را حفظ کنی
-کار ؛ کار اول باشد یعنی کار قبلی نادیده؟
تو نباید به سابقه ات، به اتفاق های خوبی که برایت افتاده تکیه کنی چون وقتی به آنها تکیه کنی مجبوری از آنها دفاع کنی و آن دفاع باعث می شود که بخشی از پتانسیل ات صرف آن تکیه شود بهترین کار این است که همه پتانسیل ات را صرف یک ابتکار جدید کنی .
ادامه گفتگو با بنیامین را در شماره هشتم(نیمه دوم آبان) بخوانید
|
تبلیغات 
امید محمودزاده ابراهیمی::
